地點：華山1914創意文化園區東3館 烏梅酒廠
名稱：創作社劇團 嬉戲Who-Ga-Sha-Ga
演出舞台設定在劇團的辦公室，視覺畫面非常凌亂，雜物一團一團的，有輪胎、球棒、酒瓶等等，還有個斜擺著的人型model。柱子上有黃色的警示布條纏繞著，狀態就像是被機關槍掃射過一樣，亂七八糟。原來，前不久才發生過內亂，讓台北城整個的崩毀淪陷，甚至將首都南移到高雄，成了「流亡中的中央政府」。劇團裡只剩失憶的劇場編導阿浩，與一個演員兼行政小歪。為了逃離台北，兩人開始尋找劇團僅剩的劇本，積極排演各式情境與橋段，為求通過「Audition警戒站」。
《嬉戲》共有四名演員 (兩男兩女)，但只扮演兩個角色。主要的阿浩與小歪分別由郭耀仁與張Winnie飾演，王宏元與買黛兒除了支援各式情境角色外，也會扮演阿浩與小歪，甚至和主要的阿浩小歪同時在場上，與郭張兩人的演出重疊交錯，讓舞台上的走位與互動更豐富多元。
故事分成兩條主線：一個是阿浩和小歪要逃離台北城，另一個則是為了Audition而不停排演的戲中戲。每段戲中戲都是紀杯 (編劇紀蔚然，人稱紀杯) 所看到的亂象，用誇張的方式作呈現，包含總是胡亂掰的政論節目、永遠分兩邊的藍綠政黨、「盧」到深處無怨尤的偶像劇、台詞噁爛莫名的長壽鄉土劇等等。不知道是否真的是時空背景的差異，即便這些亂象依舊存在，但劇中的笑點並非每一個都戳中我，反而有刻意營造「好笑」的感覺，實在是搔不到癢處呀！反倒是郭耀仁與張Winnie能收能放的演出讓我笑了，停格的張Winnie表情實在是太讚了！
戲中戲裡最令人發噱的，莫過於「編劇與製作人的對話」。紀杯將自己寫入劇中，藉由與電視製作人的對話，一方面批判電視劇的無腦與狗血，一方面則是感嘆自己想要改變卻無力可回天，悲哀呀！所以，紀杯似乎也不得不屈服，讓男主角在悔不當初時，定有滂沱大雨陪伴；女主角則要酒醉時才能跟男主角吐露心事 (新聞：老梗用不膩，3偶像劇都「醉」了)。
是說，觀眾都知道這些東西很沒新意，但究竟是為什麼這樣沒營養的東西會一直存活到現在，一點兒都沒有減少的跡象。是觀眾愛看，所以編劇愛寫？還是編劇愛寫，養了觀眾胃口呢？抑或是大夥兒一同扼殺創意，壓縮了原本該成長的空間？
說到底，所有人都是兇手，皆為共同犯罪者。
兩星期前的建國百年國慶晚會，初次採用了「搖滾音樂劇」作為慶典主秀。名為《夢想家》的劇，據說耗資2億，投入數百人製作。然而，成果不如預期，評論罵聲不斷。正當我覺得鴻鴻等人所寫的評論還算溫和時 (【夢想，何以為家？】有政治沒藝術，有中華民國沒台灣《夢想家》)，紀杯扛著大砲出現了 (「夢想」幻滅的國「家」)。在這裡，不談論夢想家的好壞，只想針對紀杯文末所說的：「當劇場不再是劇場，事情就嚴重了，而我和其他人一樣，都是共犯結構的成員。 」
「共犯結構」 是《嬉戲》一個重要的概念。除了出現在「紀杯與製作人的對話」外，其實也可用來解釋台北城內亂爆炸的原因。一次次的戲中戲排練，讓小歪和阿浩漸漸發現，若根據「蝴蝶效應」的原理推斷，或許，他們兩人激烈的性愛才是導致台北城混亂的兇手。所以，受害者成了加害者，一同處在渾沌中。
Who-Ga-Sha-Ga其實就是「胡搞瞎搞」，用在這兒，表明這戲也真的是胡搞瞎搞。只是不管怎麼搞，是八年前搞還八年後搞 (註：《嬉戲》首演為2004年)，搞的還真有一番樣子，搞出的內容也根本就是目前我們所碰到種種亂象。真不知是紀杯會算命，有先知灼見；還是台灣根本沒有進步。這讓我想到前些日子看到Birdy的臉書，提及他的高中生活 (Birdy=馮勃棣，劇場編劇，有作品《愛錯亂》、《我為你押韻─情歌》等)，當時宋楚瑜要選總統。只是現在，宋楚瑜依舊要選總統。你說，這世界有變過嗎？(嘆)
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