名稱：國光劇團 康熙與鰲拜
地點：城市舞台
國光說，他們終於做了齣男戲了！身為一個還處於看熱鬧的觀眾我來說，其實沒有什麼特別的感覺。反正我就是喜歡那些個銅鑼敲打、胡琴拉弦的聲音，也愛聽戲曲獨特的韻味。至於是哪一方的調子，倒也就別管了。看戲，開心就好。不過，今年中的紅樓夢中人《王熙鳳》與《探春》，的確是以女人為主。這檔《康熙與鰲拜》男人味十足，除了雙主角兩人，一旁的大臣、侍衛、太監等，一票都是生理男性，僅有皇后與太皇太后出來點綴。
康熙與鰲拜之間的交手本就是個精彩的故事，看年輕少主如何等待時機、養精蓄銳，智取奸詐老臣。有趣的是，這兩雄角力當中最為人道的角色，反而是金庸所創造出來的虛構人物：處事圓滑、勤獻良計的韋小寶。國光在這次的作品裡，不但有參考觀眾所熟悉的韋小寶形象而出的小桂子，更將故事拉回到康熙與鰲拜這兩人身上，且在角色上多放了層次，讓康熙多了些人味的任性，而鰲拜也並非是個忘恩負義、一心只想奪天下的叛徒。
唐文華所飾演的鰲拜，氣勢懾人，威嚴萬千。上半場在大殿上硬壓著康熙打的一場戲，言行狡猾卻又不失禮節，表情自負一副奈我何的模樣，讓人氣得牙癢癢；近中場時，於眾臣硬拱下，半推半就地成了地下共主，已然孤獨的背影更顯沉重，當然也充滿著疑惑；末了的滿族第一勇士，不敵年老力衰，敵不過一個打十個，感嘆「時局所逼、不是我不想當好人」，終被送進了無期監禁。《康熙與鰲拜》在不同的場景，放進了不同的委屈與時勢逼迫，讓鰲拜不再只有邪惡的單一面向。當鰲拜站在台上時，雖說是因著劇中角色的關係而讓眾人對他屈膝唯諾，但演員本身所散發出的舞台魅力，總讓我覺得：「是角兒，站在台上自然就會發光。」
與之對戲最多的康熙溫宇航，由於角色年紀很輕，演員特別在動作上作出區別：第一次和鰲拜交手輸了，回家用拳頭打椅子打小桂子，莫名的有彆扭的萌感；當想到以皇后的粥品為引子，用來收買本就想告老還鄉的老臣遏必隆的點子時，靈活骨祿的表情與動作也可愛極了。康熙的情感方面沒有太多的掙扎，像是打關前進一樣，一邊養兵等待，一邊慢慢地各個擊破，還很聰明的懂得從敵人的親信下手。
為了表示鰲拜的勢大力大，演出使用多面垂吊的紫色鑲黃旗，像是插旗打卡一樣的宣示領地。第一次出現在一開始的強行圈地 (實際的占領)，搭配著演員手持著旗子，交叉式的在台上翻滾，代表鑲黃力量進駐；第二次則在早朝之後，蘇克薩哈被貶去職，送進刑部待審。眾家臣子無不屈躬哈腰，紛紛表達投效鰲拜、畏懼鰲拜之勢 (精神的占領)。第三次是鰲拜被底下想收成的人拱上侵權佔位的道路，鑲黃勢力對權力的想望已然不能再回頭了。
為了不讓外界起疑，康熙將一票青年兵，偽裝成布庫戲班 (其實，這方法古今中外有不少人用。傳說有斷袖之癖的中韓君主，往往是因為權力外傾，不得不用此隱瞞)。原本該是布庫戲班拿來演唱、分散鰲拜注意力的滿族歌曲「勇士歌」，在《康熙與鰲拜》裡，卻是讓鰲拜在以一敵十之際，唱完了最後一段。編劇多少有意洗白鰲拜，讓這曾經的勇士完結勇士之歌。
戲末，國光來了段跳tone的活潑謝幕，甚至還在康熙溫宇航與鰲拜唐文華出來謝幕時，大夥兒刻意往康熙那邊要抱抱，沒人要理鰲拜！對了，今年是國光20年，請繼續走向下一個20年里程碑唷！(20141214更正：明年才是國光20年，鰲拜與康熙只是20年的序幕，接下來會有一連串的慶祝活動唷！)
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