名稱：三缺一劇團 土地計劃首部曲
地點：三缺一好所在
《土地計劃》跟之前的《LAB壹號‧實驗啟動》一樣，都是一個花長時間去醞釀耕耘的作品，有劇場演出的成果，也有記錄片拍攝。時間回到2013年夏日，三缺一找了一群觀眾，包含劇評、劇場工作者、社運人士等，來到位在和平東路上的好所在排練場，進行第一次的土地計劃呈現。演出共有兩組，導演分別是作「水」的賀湘儀，以及作「蚵仔」的魏雋展。這類本質在探討 (或許帶點討伐) 工商發展與自然維護的平衡，以及政府政策和人民生計角力的作品，由於沒有絕對的是非對錯，想當然在作品呈現後引發了熱烈的討論。以我為例，我提的問題是：「將已知的事情演給已知的人看，然後呢？劇團有想要解決什麼嗎？」
好的，在回答上一段的問題前，我決定先撇開沉重的道義教化責任，先來說說《土地計劃》究竟在演些什麼。
核心團員賀湘儀與魏雋展，在走過從自身出發的作品後，如《耳背上的印記》、《男孩》，決定向外延伸自己與環境和土地的聯結。因此，三缺一的團員分成兩組各四人 (含特邀演員洪健藏)，展開了為期近兩年的田野調查與創作，並將所見所聞，轉化成故事不同，但內在精神相似的兩個作品。作品分別是一黑一白、一悲一喜、一神秘一逗趣：上半場的《還魂記》，發想來自於台塑六輕與中科四期用水爭議。借用民間借屍還魂傳說，輔以信仰的溪王力量，緩緩道出開挖水圳的正當與安全性；下半場的《蚵仔夜行軍》，隱含著的背景是國光石化危機。透過養殖蚵和野生蚵的對話與經歷，用擬人化的方式，敘述一場荒謬卻又充滿熱血的驚奇探險。
不管是《還魂記》，還是《蚵仔夜行軍》，延續2013年的風格與願望，將能運用的道具精簡，好能輕裝上路，將作品帶至各個角落：細竹桿是河流、也是挖土機；揉皺的白紙是海浪、也是蚵殼。還記得初版的故事直接將憤怒的現實搬上舞台，但在加入鄒欣寧與張家祥的編劇協力後，兩個作品都轉為用柔性的方式，去包裝深沉且嚴肅的主題。然而，柔性訴求並非真是軟弱無力，畢竟太直白的情緒幾乎等同於每日開電視所看到的情景，時間一久就會消逝在一片鬧哄哄裡。轉個彎，以故事說故事，用感性說理性，更容易在觀者心中扎根。
我很推薦大家在進劇場看戲同時，也能找時間看記錄片。雖說片子仍可獨立出來觀賞，但唯有透過記錄片所拍攝的內容，才能更了解這群人創作、思考與辯證的過程。回到第一段所說的，每次看這類捉自社會議題的劇場作品，我總是會情不自禁的問：「然後呢？」
我在記錄片首映座談上，以及這群演員踏過的足跡裡，找著了些信心：「開始參與」，就是那個然後之後的事情。
後記...
寫著寫著，總覺這篇預報文好嚴肅 (談環境議題的作品是要多輕鬆啦~)。通常要催票都該來點搞笑的~~ 各位客倌兒，600元一張《土地計劃首部曲》，是一票兩戲，還附贈一片70分鐘的記錄片，裡頭可以看到不同時期的展展，你說說看，你說說看，這也未免太划算了~
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時間：2014.12.6 7:30PM
地點：牯嶺街小劇場
名稱：三缺一劇團 土地計劃首部曲 (正式演出)
戲果然還是要在劇場看，多了燈光與該下的音樂，感覺差好多，當然看排的趣味也是無可取代的。
先講《還魂記》：
1. 《還魂記》是個很細膩的演出。重複輪唱的台詞聲音與燈光打在黑色塑膠布的樣貌，讓戲充滿詩意，幾個物件的運用也都很讓人喜歡：像是女子溺水後，僅剩胸花在水上漂；斗笠與演員還魂的同步性 (賀湘儀把「人靈魂抽離的那一刻」的臉背對觀眾。看排時是面對觀眾的，所以有點嚇人)；小女孩掉進坑洞的空間反轉，地上還打了一片方形區域的燈；被附身的里長太太最後要求溪王帶她走時，三根金屬棍子刺向她的漸漸燈暗等。最後的結局處理很哀傷，機器聲慢慢大過人類的溝通說話聲，瀰漫整個空間。
2. 之前在看排時提到的「小女孩的偶」與「幫小女孩發聲的演員」分處在左右舞台，會讓我覺得很奇怪。這個問題在一開始還有，後來就漸漸模糊了。對了，直到看了第二次，我才聯想到黃總跟溺水女子應該是有不倫關係的 (我怎麼這麼遲鈍 XD)。
3. 還是覺得石頭跟孩子的連結不夠強烈。如果母親是孕育生命的溪流，肚裡的孩子怎麼會是溪流裡的石頭呢？溪流不會生石頭呀~ 好啦，我在雞蛋裡挑骨頭。
4. 中間有一段剛借屍還魂，里長跟太太在家裡對話的戲。坐我後方的三個年輕男學生小小聲的說：「好像世間情喔！」我想大概是因為用台語說台詞，又是「抓交替」這種比較離奇的劇情，因而引發聯想。另外，這樣的離奇所引發的台詞與情節，因為荒謬與觀眾已知的背景，某一層面上還挺容易逗笑觀眾的。
再講《蚵仔夜行軍》：
1. Rock蚵姐真的超可愛的啦！不過，在最後攻進工廠時，是不是忘了戴頭套！？
2. 演出有兩部分的覺醒，而且還在最後一幕一起發生：一個是關心環境議題的年輕人，說要是警察打人的話，他們才挺得住；另一個則是蚵農阿明伯本身，經歷了一趟如夢般的蚵仔冒險。他看著年輕人前往抗議現場，一個人怔怔的看著遠方，但手上護著一顆蚵殼。
3. 其中一名演員黃志勇是馬來西亞人 (有錯請指正)，所以他的台語會不標準。不過，講台語時的重音與頓點又好像有那麼點味道，非常奇妙。然後呀，不管是彈吉他的展展、變成小蚵的展展、還是身型駝背的阿明伯展展，我都好喜歡唷唷唷~ (好了啦，你是要告白幾次！)
4. 這個場次有個特別來賓：林進郎大哥。他是現實生活中，真正跟六輕在對抗的雲林蚵農，也是他帶著三缺一團員採蚵做田調。大哥，加油！
最後，是這篇心得文最重要的東西：選擇。不管是《還魂記》，還是《蚵仔夜行軍》，都讓我重新思考選擇的重要與關鍵性：劇團選擇處理環境議題、《還魂記》的女人選擇逃避不理、《蚵仔夜行軍》選擇要衝向工廠，一去不回頭的復仇等。很多時候，我們會以為個人造業個人擔，自己做的選擇只會影響自己。然而，更多時候是影響周圍的人，像是不小心摔落坑裡的小女孩，以及被蚵仔與青年力量感動的阿明伯。
現實生活也是，你選擇了關心哪些新聞、選擇了漠視哪些議題，甚至是選擇別過頭去默認不公義的事情發生。沉默，往往是共犯結構的一員。我們都知道這世界有太多問題等待解決與正視：能源、都更、醫療、同志人權、外籍勞工、居住正義等。沒關係，你就從你有興趣的開始去接觸。記得，選擇開始參與，永遠都不會太遲。
演出資訊：
◎ 演出時間：2014/12/5~2014/12/14
(紀錄片放映可憑任一場次票根進場，放映時間為12/6、12/7、12/13下午五點)
◎ 演出地點：牯嶺街小劇場1F
◎ 三缺一臉書：https://www.facebook.com/shortoneplayertheater?fref=ts◎ 兩廳院售票：http://goo.gl/5KoQnD
◎ 演員：
《還魂記》 賀湘儀、洪譜棋、洪健藏、周佳吟
《蚵仔夜行軍》
魏雋展、江寶琳、黃志勇、李玉嵐
◎ 計畫主持人：魏雋展
◎ 執行製作：高德樺
◎ 票務：林庭伃
◎ 編劇協力：鄒欣寧、張家祥
◎ 舞台監督：楊雯涵
◎ 舞台設計：梁夢涵
◎ 燈光設計：Helmi Fita
◎ 服裝顧問：林璟如
◎ 聲音創作：黃思農
◎ 肢體設計：余彥芳、李潔欣
◎ 平面設計：魏閤廷
◎ 紀錄片紀錄：鄭雅文
◎ 宣傳片拍攝：賴正晃
◎ 劇照拍攝：陳長志
《還魂記》裡，水是生命的意象一直存在。
《蚵仔夜行軍》裡頭有首很可愛的歌，唱到後來就一直在fuxk you啦~
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