On and IN 表演工作室：寞日寓言

時間：2010.4.11 2:30PM
地點：實驗劇場
名稱：On and IN 表演工作室 寞日寓言

一進實驗劇場，地板、佈景、家具，滿眼都是由燈光片打出、映照在物體上的華麗紫色。四面觀眾席圍繞著中間舞台，其中三個角落立著喇叭鎖門版，四個邊上各為辦公桌、沙發床、小客廳圓桌以及酒吧。「寞日寓言」用它的舞台告訴觀眾，接下來要說的，是個很都會的故事。

講到都會劇，自然而然就會與寂寞連上邊。繁忙的現代生活，庸庸碌碌的人們不停流動。科技的進步讓地圖上的距離變短了，但人與人之間的距離卻越來越遙遠。有時候我會想，是不是因為資訊變透明了，個資的掌握不再是難事，只要在Google敲上幾鍵，不消一秒，相關資料便一長串的跳出。所以，害怕自己的真面目被發現，只好嘗試高明的躲藏，讓自己在巨大無邊的公開場合中，把自己的私人恐懼縮到最小、最看不見。

「寞日寓言」不是一個有中心主旨的戲，而是將人的日常生活與情緒，大剌剌的剖在舞台上，不假修飾，直接丟給觀眾。沒有特別的劇情走向，僅是一個個的行為發生，如電影般的片段切換，就足以讓觀眾心痛得無以附加：「真實，是最傷人的銳器」。劇裡的六個角色，形色各異，個人特性相當明顯。這六個人身上各自綁著互相關聯的絲線，汲汲營營的過生活，但仍有不得不隱藏的可悲之處。

房屋仲介小夏，為了洗去不堪回首的A片生涯，她篤信上帝，利用宗教來做自我救贖，平日還充當老人居家看護，直視上帝帶來的考驗，並相信凡事最終必得寬恕。同是房仲的正國是最沒有心機的角色，心裡頭愛慕小夏卻不自覺，直到無意間看到小夏拍過的A片，內心的本能慾望蠢蠢欲動，不小心越了界，情不自盡的偷吻小夏。

妮妮渴望和男友高毅安定下來，認真的到處找房子，但卻因為高毅無法獨立，最終分手。即便結束交往多年的感情，仍強忍傷痛用「很好」這兩個字麻痺自己。高毅是個退伍職軍，一直活在父親的陰影下，同時又自溺在過往風光的軍旅生活，無法做出承諾，最後落得隻身一人。

心怡是個工作穩定(且無聊)的上班族，在網上尋覓可能的戀情，夜夜外出，謊稱自己與姐妹淘吃飯，實際上是去等待素未謀面的男性網友。酒店領班安成凱，談到親情，和爸爸不親密，勉強照顧爸爸的生活。至於愛情，他看著酒店來去的曠男怨女，自己則隱藏性向，默默傷痛著同性戀人過世之慟。

事實上，這六個人的關係要比上述複雜一點 (請看底下關係圖，點圖可放大)。這些看似混亂的人際關係，如同找不到線頭的毛線，煩躁的難以釐清。很多時候，這樣的情緒與關係是沒有起點和終點，莫名就自然而然的展開。你可以選擇像一攤爛泥，也可以選擇挺身面對，沒有絕對的對與錯，有時候就真的需要閉上眼睛、摀住耳朵，把自己關起來，徹底的不管與墮落，等到下一次光明降臨，一切又重顯生機。

《寞日寓言角色關係圖，點圖可放大》

就像導演的話寫的：人生如果是一捲錄影帶就好，洗掉可以重來，但事與願違，我們也許有重新出發的念頭，卻不一定有重新出發的勇氣與機會。在「寞日寓言」裡，有人能拋棄過去，迎向新的開始；也有人緬懷往昔，遲遲走不出陰霾。這重來的勇氣，只能從自身汲取，從最底最裡的深處找尋，然後不間斷地加油打氣，讓勇氣可以源源不絕的被製造，幫助我們度過最艱難且低迷的時刻。

「寞日寓言」大膽的採用四面舞台，讓角色彼此交錯，佈景也多方面的切換成不同場景 (Ex. 不同角色的家)。演員雖然往來交會，走位卻相當順暢，毫無突兀之感。不過，畢竟是四面舞台，很難顧及到全場。有好幾個片段，即便是兩個演員在講話，我卻完全看不到表情，甚至有些視角會出現A演員擋住B演員的情形。整體來說，演員的表現維持一定水準，我特別喜愛安成凱這個角色 (或是說演員)，有種孤獨半封閉的誨暗氣質很吸引我。

這齣戲的觀眾群相當令我意外，來了好多高中生，看起來應該是學校戲劇社老師所推薦的。我自己覺得，戲的內容是藉由一般生活去帶到較深層的寂寞情緒，高中生這個還在開心過生活的年紀，感觸應該會比大學生或社會人士少了許多，稍稍可惜了點。