飛人集社：魚

時間：2010.7.3 2:30PM
地點：牯嶺街小劇場
名稱：飛人集社 魚 (the dying fish)

一間簡單老舊的房子，光照在有著一條金魚的魚缸。帶著墨鏡的黑衣人(王靖惇飾)走入，朝魚缸伸手，撈走了原本悠游的魚。一名保險員(呂名堯飾)走入，向屋子的女主人推銷保險：「不管是怎樣的意外，被汽車撞、被火車撞、被捷運撞，保險都有賠。」「我為什麼要被撞這麼多次？」「你一定有一件事情或東西是想要有保障的！」

不管做的決定為何，這是一個必然會發生的悲劇。

《魚》的故事帶點魔幻離奇，將一對夫妻(小妤與哲翔)的遭遇，用三段可能的模式呈現。

可能一：
小妤(蔡佾玲飾)是幼稚園老師，哲翔(高丞賢飾)則是業績墊底的保險業務員。對於現在的生活，不管是物質的、性的，甚至是曾經愛過的另一半，小妤都無法感到滿足。所以她選擇用冰冷的態度面對哲翔，坦言出軌，甚至還懷了出軌對象：混黑道的台生(洪健藏飾) 的孩子。心灰意冷卻無法改變現狀的哲翔，接起一通攸關這個月業績的電話，開了門走出去。然後，被車撞死。

可能二：
已經收拾好行李的小妤，正好碰上回家的保險員老公哲翔。或許是最後一次了，小妤主動勾引哲翔，兩人打得火熱，一路從廚房滾到客廳沙發。最終還是因為受不了只會空想環遊世界的軟弱老公，小妤決定離家投靠另一個男人：強壯的黑道大哥台生。正當要開門時，小妤感受到不祥的氣氛。哲翔則在賭氣下，扭開了門把，中了他人生的最後一顆子彈，倒臥死去。

可能三：
屋裡充斥著哲翔做愛的喘氣聲，屋外則有超級保險員小妤的高跟鞋聲。衣衫不整的哲翔慌張地藏起身下的人兒，迎接小妤回家。創下業績新紀錄的小妤，原本開心地跟老公慶祝，卻意外發現屋內不正常的碰撞聲。台生，一個男人，哲翔在家裡搞的竟是一個男人！打擊太大，小妤拿刀相向，只見台生與哲翔互相掩護，最後還來個纏綿緋徹的吻道別離去。留下氣喘病發的小妤，因找不到吸入器急救而離開人世。

左邊是失去老公的小妤，右邊是沒了老婆的哲翔，夾在中間的台生，聽著兩邊的人互訴難過，說明自己對不起對方的細節。結果，這些隱瞞不說的事情，盡是些陰對方的狠毒小事：小妤用哲翔的牙刷刷馬桶，哲翔用小妤的睫毛膏刷皮鞋等。

「你們兩個人真的是很相愛耶！」對呀，相愛到彼此虐待互殘。

回到比較現實的時空，在這樣荒唐的婚姻，謬誤的愛情下，不管誰是保險員、誰有外遇、或者誰是Gay，都必然會走向有問題的結局。回首來時路，曾讓彼此都迷戀的美麗女孩與陽光男孩，一同構築的幸福藍圖，似乎還是甜蜜如昔。只是，生活沒有如此簡單，打擊往往在一瞬間來到。哲翔向黑道借高利貸的事情爆開，追討的債主已找上門，兩人的裂痕再度擴大，扭打成一團。

「我不走，你不會快樂。」「可是你一開門就會死。」哲翔還是轉開了門，門外一名黑衣男子持槍，射殺了哲翔。槍交到了小妤手上，屋外又出現了一開始的保險員：「你好，我們現在有一個特別的保險專案，從加保那天算起，所有關於您美好的回憶，只要您忘掉一件，就會有一定的理賠，忘的越多，賠的越多......」

小妤將槍舉起，子彈射向保險員......

你的浪漫可愛，妳的溫柔可人，所以我們選擇在一起。要是知道選擇後的結果會是這般，是否還會這樣選擇？「選擇在一起」這件事，到底真是我們自己的選擇，還是必然會發生的結果。不知道，不會知道，有可能知道嗎？或許從相遇的那一刻起，命運的輪盤就開始轉動，等待著參與遊戲的人們，手持飛鏢自由瞄準。只是輪盤上的目標，從一開始就只有一個！

《魚》用很宿命的方式，解釋了人的感情。就像小妤和哲翔的生活一樣，即便中間走了岔，最終都會有雙操盤手 (劇中的黑衣人)，引導著事件的終結。魚缸裡的魚也是，原本也應該認為自己很快樂吧，外來的手猛然從天而降，中斷了它悠游的權利與自由。

有選擇嗎？其實從來沒有。

想起了身旁的友人，本以為會攜手過一生的情侶，共享了五年的生活，最後卻分手了。接獲消息後，我思考了很久。若是愛情或婚姻就是久了、淡了，這是一件多麼令人難過的事實。為什麼要浪費這一千多個日子才讓人了解，原來對方是不對的那個人？這樣的凌遲好痛好傷。

《魚》最後的那一聲槍響，打出了我問題的答案。姑且不論分手或離開的原因為何，或許是醜陋的劈腿，又或許是不得已的苦衷，既然知道在一起是不快樂的，所以選擇將手放開。不管做的決定為何，這是一個必然會發生的悲劇。選擇的背後，只是希望你能快樂。哲翔選擇犧牲自己，勇敢面對門外的厄運。這樣痛苦且無可挽回的回憶，小妤選擇將它保留，一輩子記著。

戲的主題是沉重的，但在看戲的過程中，觀眾席卻是笑聲不斷。冷面撲克的小妤、莫名熱血的哲翔，搭上台生偶爾的串場，角色本身的設定就有衝突，激起的笑點與火花自然不俗。除了故事本身外，看得出來導演還想玩些其他的元素，像是音樂劇、偶戲、多媒體投影意象，除了音樂劇這部份玩得有點卡之外，利用菜刀與公事包所搭配的偶戲 (象徵年輕時代的男女主角) ，是劇中可愛的亮點。

這是個殘忍的故事，人終究擺脫不了宿命的枷鎖。但我認為，至少還有選擇過程的權利，以及過程背後的意義，這或許是編劇另一種的仁慈吧！雖然《魚》的長度只有70分鐘，但戲的後座力跟那幾聲戲中的槍響ㄧ樣，清晰、明確、深且有力。雖然沒有將我打成重傷，卻隱約留下了瘀青的印記。

Note: 在等著入場時，發現旁邊有對夫妻是特地從台中上來的，後來才發現是編導王靖惇的哥哥與未來的大嫂啦！