地點：竹圍工作室12柱空間
名稱：動見体劇團 屋簷下
Note：此篇文章的劇照選自攝影師劉人豪的無名相簿
「咦？怎麼會在竹圍演出？」這是我當初在售票系統上看到這檔戲時所冒出的問號。感覺動見体是個偏現代的劇團，和充滿野性原始氛圍的竹圍搭不上。後來才知道，動見体其實是皇冠小劇場暫時歇業的受災戶。(OS: 是說皇冠啥時要重新開幕呀，我好想念唷！) 不過，《屋簷下》換到竹圍還真是換對了。故事說的是一個因意外而崩壞的家庭，舞台本就是個老舊殘破的屋子，搭配上竹圍微微從上方風扇透進的光，還有時不時傳來的捷運聲，強化了這場所 (家庭) 的脆弱與真實性 (感覺老房子都會建在軌道邊~)。
這是一個簡單的五口之家：爸爸、媽媽、大姊、二姊、小弟。當中的大姊，因為一場大雨意外而失蹤，就此這個家庭就變了調。《屋簷下》的走向是倒著來的，先讓觀眾看到意外後的狀況，再將時間慢慢推往過去，將一段段的往事插在故事中。所以，我們看到的是，穿著黑衣的大姊 (蔡佾玲飾)，身旁跟著個也是全身黑的男子 (洪健藏飾)，可以自由在屋裡走動，甚至是穿牆而入 (離觀眾最遠的那個平面為屋子的其中一道牆)。然後，精神錯亂的父親 (邱安忱飾) 與堅強卻心力交瘁的母親 (陳佳穗飾)，讓家庭的地基搖搖欲墜。小女兒 (林曉函飾) 與兒子 (高丞賢飾) 因金融海嘯而丟了工作，不敢讓父母知道。一家人的和平關係就建築在危險的謊言上。
演出進行中不時有滴水聲出現，最主要的解讀是大女兒因大雨沖斷橋，摔入河裡，往後這水的劫難就不停纏著這家人。另外，水滴的清澈聲音，無形中放大了所在位置的「空」，可以是實體房屋的空盪，也可以是家族概念的崩解。最後，便是時間的流逝感，水一直滴，時間也一直向前/後走。
認真說起來，這應該是我第一次看邱安忱演戲 (汗~)。演員很清楚且自然的轉換不同的精神狀態，幾場與孩子的對手戲很令人感動。看到老二 (林曉函飾) 需要假扮老大來討父親疼愛，又或者是老么 (高丞賢飾) 放下心防窩進父親懷裡哭泣，角色間強烈的牽絆，透過演員們不嘩眾取寵的詮釋，很是深刻強烈呀！
《屋簷下》有個有趣的地方：同一個演員所扮演的多個角色間，有其特殊意義。蔡佾玲同時扮演死去的大女兒和父親外遇的對象，雖說出軌的時間不確定是在大雨意外前還後，但父親特別疼愛大女兒的心情，又或者更極端的說，戀女情結，是有可能轉移到長相相似的女人身上。另外，洪健藏的死神、鄉里代表、兒子的男朋友，都分別為這家庭帶來不同的傷害：帶走大女兒、告知母親得癌的消息、斷了家族後代。
故事最後，編劇還是仁慈的給了個完整且不那麼傷心的結果：父親帶著對大女兒的無止盡思念走了、兩老與孩子的溝通也清楚了 (甚至接受了兒子是同性戀)。對於這家中的母親，真是有著許多的不捨。辛苦了一輩子，拖著病體送走了老伴、把自己的積蓄都給了出去等等。忙了人生一場，最後真的是無依無掛了，傳統女性的堅強與韌性令人難以想像。
劇中母親的設定很草根 (甚至是粗鄙的)，說話時還拿髒話做問候與連接詞。提到這類角色，我第一個想到的是電視劇《逆女》裡，丁天使的媽媽 (演員為秋乃華)。她將充滿髒字的台詞說得自然瘋狂又淋漓盡致，充滿咄咄逼人的氣勢，即便隔著電視機，仍舊讓我想按下靜音鍵。很可惜的，陳佳穗所飾演的媽媽在腔調與口條上，少了這樣的味道：母親的身體是彎的，步伐是拖著的，但搭上聲音卻有種錯接的奇異感。
這是個願意認真說故事的製作，不完全講明，但也留了線索讓觀眾思考 (若能少掉點玩弄文字的次數會更好)。編劇王靖惇繼去年的《魚》後，再次跟同一組班底做出了優秀的作品。是說又可以在「值得期待的七年級劇場編劇」中，加進一個名字啦！喔耶~
來吹毛求疵挑個邏輯的小錯誤 (哈)。由於這是寫實的劇本，劇中的穿著與道具必須要合理。但是呀，為啥老么洗完澡後，圍浴巾的下半身是有穿小褲褲的呀？浴巾本來就是拿來暫時遮蔽身體的呀，若是裡面還穿有衣物，不是很奇怪嗎？這讓我想到之前看過的某篇《愛情生活》的心得，提到貓狗兩個人穿著內衣褲做愛是很不符合邏輯的。嗯，並不是說演員一定要有多大的犧牲，身體畢竟還是私密的。所以，有沒有可能用其他的方式「誤導」觀眾，轉移注意力。像是，改將浴巾掛在肩上出場，是否就可以避免掉這樣的問題。
有時候真的覺得，「看戲」是真實生活的一種救贖。還記得演出後我碎唸了一句：「這個家庭設定讓我很不舒服，因為我家的人口組成也是這樣。」我向來是個不太看重家庭的孩子，不是不關心，只是沒那麼主動貼心。雖說平常也會偶爾對家裡吐苦水，但基本上還是不願意讓父母擔心的。有很多話與情緒並不會容易地顯露於外，更別論於我來說彆扭做作的撒嬌了。或許現階段的我，還是無法放下那些自以為的驕傲與自尊 (都已經是成年人了，撒什麼嬌呀)。但透過劇中兩個孩子的行為，多少讓自己獲得了些療癒。
走在往捷運站的小路上，我撥了通電話回家：「喂，爸喔，媽在嗎？喔喔，去隔壁串門子喔……沒什麼啦，就剛看了場戲，跟我們家很像……所以……」
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