吉米布蘭卡環島去Day4：4/7 高雄─彰化

《被胖胖手指塞滿的第四天里程起跑》

第一天的遊記：http://jimmyblanca.blogspot.tw/2012/05/day144.html
第二天的遊記：http://jimmyblanca.blogspot.tw/2012/05/day245.html
第三天的遊記：http://jimmyblanca.blogspot.tw/2012/06/day346.html

人生，就是不停的在拖稿！而遊記，就是最會拖的一種稿！(鏘...吉米布蘭卡心中的俳句)

趁著我的日本行住宿處找完一半了，趕快來繼續生三個月前的環島遊記 (汗)。那個忘記之前我在幹麻的，自己翻上頭的連結唷唷！這天，我們預計要從高雄一路殺到彰化去啊！里程數從4296開始算起！

先來說兩件有趣的事情，我跟我妹前一晚抵達高雄時，特地跑去了我媽批髮飾的大盤商那找防曬衣和機車手套，跟裡頭的店員姐姐們開心聊到環島。結果，大家本以為我跟我妹是「未來」才要環島，一聽到我們是在「環島中」，有個姐姐眼睛瞪得超大超驚訝！找完防曬衣 (和補充我的耳環庫存) 回到家後，有兩個鄰居伯伯跑來找我爸泡茶。鄰居伯伯說：「啊你放心讓你兩個女兒這樣環島喔？」沒想到我爸竟然笑笑的回答：「啊你卡依鄒懂，阿抹一定ㄟˇ聽。」吼~ 台語空耳真是門學問，意思是：你即使阻擋，他們也不一定會聽啦！我爸真是越來越豁達了 XD

好，回到正題，前一天晚上有了老媽的愛心燒酒雞補充體力，這天依舊是早早起床，到巷口的橘子廚房吃了頓豐盛的早餐，準備出發啦~

《鹿耳門天后宮：地上滿滿都是放過的鞭炮屑》

農曆三月是傳說的瘋媽祖月，台南又是媽祖廟很多的縣市。這次路經台南時就見證到媽祖分身都回來參拜啦~~~ 台南鹿耳門有兩間大天后宮：安南區顯草街三段的鹿耳門天后宮和台南土城正統鹿耳門聖母廟。兩間的排場都不小，路上滿滿都是媽祖活動的旗子。跟我爸求證後，上面這間鹿耳門天后宮比較小，也比較老，哈哈！

《媽祖分身們也要運動員進場》

這天剛好有很多各地的媽祖回宮，每一個宮進場時都要大會報告，然後放鞭炮啊！超熱鬧的！

《感覺是很年輕的陣頭們》

嘿嘿，當然也會有陣頭囉！近看真的挺恐怖威嚴的，但一動起來擺陣又帥到翻啊！

《晃來晃去的大偶超可愛的》

有些宮出動的人比較多，除了媽祖像、樂隊、陣頭，連大偶的千里眼、順風耳都來了！

《走路很講究的仙姑》

當然，還有仙姑！(笑)

 《祥龍瑞氣媽祖許願牌》

這間廟宇有提供NT.100元的許願牌唷！我寫的內容很簡單：「祈願：心想事成！平安喜樂！永遠都能自在做自己喜歡的事情！包含持續看戲看劇場一萬年呀！」

 《生意很好的許願柱》

可以將許願牌直接吊在廟宇裡的柱子上，吊了一堆牌子，柱子變得好重的感覺 XD

說實話，這段從高雄到彰化的路程實在是有夠無聊，它不像東部線有山有海有風景，就是馬路、馬路、馬路，騎到我們兩個都快睡著了。只好一路唱歌，阿妹、蘇打綠、江蕙都唱了，到最後不知道要唱啥，就只好一路亂喊 (試想在安靜的小鎮上有兩個背著大包包的人邊騎車邊鬼吼)。

不過，沿路看了不少農家樂的景象，呵呵~

 《鹿港歷史最悠久的旅社：全忠旅社》

這天選擇落腳的地方可是鹿港歷史最悠久的旅社喔！外表舊舊小小的，但建築物裡別有洞天！看來它是將兩棟建築物打通，但依舊保留了原有的紅磚屋瓦。

 

  《這是旅社裡頭唷~》

對了，大家都會說全忠旅社是全鹿港最安全的旅社，因為旅社隔壁就是派出所唷！

《大紅燈籠高高掛》   

來到鹿港要幹麻呢？對，還是拜媽祖！XDDDD 這天是媽祖一日遊~

 《被燻得黑黑的古老匾額》

鹿港這間天后宮有著康熙時期的匾額，據說非常的靈驗呢！

  《大戶人家的半邊井》

「一府二鹿三艋舺」，鹿港是台灣很早開發的城鎮，所以這裡的道路都小小的，彎彎曲曲的 (彎曲的道路可以避邪唷)，充滿西式風情。不過呢，我還是覺得鹿港太商業化了，古樸的道路旁滿滿的臨時攤販，賣吃的賣小東西的，感覺不是很好。

到達鹿港的時間已經不早了，先後吃了阿振肉包與老龍師肉包，簡單看了一下摸乳巷、半邊井、石敢當等，還遇上了鹿港鎮長補選，被抓著握了個手，買了木瓜牛奶就回旅社了！

   《拆了就回不去的棉被》

對了，全忠旅社還有個很可愛的地方：將將，超可愛的棉被！！ 印象中看過某個電視專題報導，這種棉被的折法快要失傳了，只有傳統的老旅社才有唷！

河床劇團：第二屆開房間戲劇節 演後座談

時間：2012.7.16  7:00PM

地點：河床劇團排練場

名稱：河床劇團 第二屆開房間戲劇節 演後座談

第二屆的河床《開房間戲劇節》包含四檔戲：郭文泰的《入口》、顏亦慈的《外人》、周書毅的《周先生的最後一天》、李建隆的《梔子花與馬》。今晚的演後座談，四場戲的導演都到了，還有部分演員出席。這次我看了兩場演出，並分別做了流水帳紀錄，有興趣的話可以點Link看看：《周先生的最後一天》、《梔子花與馬》。

底下簡單提及今晚的問題與回答。因為我對《外人》的演出比較沒概念，所以下面紀錄很少講到《外人》 Orz... >"<

Q: 如何選擇房間？
A: 八方美學提供2F的房間給劇團使用，旅館人員帶著導演一間間打開看房間內容，再由導演自行決定。《梔子花與馬》是最後一個選房間的，但就剛好選到了間和室屋。周先生希望有個戶外的空間，所以選了有陽台的房間。

Q: 觀眾的介入程度？有無調皮的觀眾？(這問題是我問的，因為我一直在周先生的房間迷路，不確定自己可以介入演出到什麼程度，但又很想插手做些什麼事情。)
A: 這次的觀眾都算守秩序，沒有刻意搞破壞的。至於觀眾介入程度的多或少，其實端看觀眾而定，這樣的介入可能是好、可能也不好，沒有一定。但如果介入過多，破壞了某些東西，好像就失去了來看這場演出的初衷。

Q: 觀看演出時該用理性邏輯或感官去思考？
A: 沒有特別要求。演出就像是個劇組要給觀眾的禮物，觀眾進來之後若能完全打開心房，不帶任何想法，說不定就可以獲得更不一樣的東西。若只單純使用理性思考，可能會讓自己預設立場，而少去感受了某些東西。

Q: 周先生房間裡的攝影機藏在哪？
A: 浴室有一個，椅子上也有一個。

Q: 《入口》的opening是由演員假扮觀眾，坐在1F Lobby的觀眾對面。
A: 演員說，有些觀眾有發現他就是演員，再怎麼裝都怪，就乾脆從頭到尾盯著面前的觀眾吃東西。有些觀眾則是一開始就被嚇到。

Q: 《入口》的甘唄熊軟糖到底藏在哪？
A: 手掌、鼻孔、頭髮、腋下、頭髮、屁股、下體。甘唄熊的橋段是演員自己發展的：排練前，導演郭文泰要演員準備一段3分鐘的自我介紹，但要跟食物有關。演員就自己準備了這段奇妙的演出 (據說逗得導演很樂)

Q: 《入口》裡，被吐出來的甘唄熊軟糖真的被管子下的人接著吃掉了嗎？
A: 沒有啦，那是道具設計。管子下的人所吃的軟糖是另外準備的，只是道具做得讓人看起來很像是底下的人吃掉上面的人所吐出的東西。

Q: 《梔子花與馬》結合了聞香、茶道與花道，為何最後出現敦煌力士？日式和中式混雜？
A: 導演只是想好好的服務來看演出的觀眾，同時為觀眾祝/祈福，便拿了自己最熟悉的東西來運用。導演本身是上海戲劇學院舞台設計博士，敦煌壁畫是他的研究主題。(我個人單純覺得敦煌力士的部份就是在驅魔呀~賀~賀~)

Q: 周先生演出時的狀態與互動？
A: 不一定會跟所有觀眾都講到話，看當時的情形。最後放的歌曲大多和回信有關，如果回信回了很多首，會視情況再決定要放哪一首。至於沒有收到信的，就由周先生自行決定。周先生說，有個觀眾從頭到尾都很認真的跟著他，所以最後他放了貓王的Only You~ 最後，有機會的話會回信給觀眾。(房間裡的白紙都是真的使用過的白紙，取自於周先生之前的演出)

Q: 會不會想再開房間？想開怎樣的房間？
A: 李建隆回答暫時不會去想；周先生說看情形，但應該不是他跳 (因為連跳28場真的很累)；顏亦慈說很想自己下去演；郭文泰則是說會，因為在一旁看觀眾與演員互動得很開心 (周先生吐嘈說：那不算，要自己下去跟觀眾面對面 XD)

對了，《入口》劇組很調皮的在房間天花板的角落，一般人碰不到的地方放了顆甘唄熊軟糖。(這是軟糖版的時空膠囊嗎？哈哈哈)

演出新聞介紹：依序為《周先生的最後一天》、《入口》、《外人》 (沒有《梔子花與馬》的片段)

河床劇團：第二屆開房間戲劇節 周先生的最後一天

時間：2012.7.13  10:35PM

地點：八方美學商旅208號房

名稱：河床劇團：第二屆開房間戲劇節 周先生的最後一天
NOTE：這篇文章多是我所感受到的，越細越好，越瑣碎越好的情節，試圖紀錄完整的個人經驗。所以文章偏長，也偏個人流水帳記事。

河床的《開房間戲劇節》包含四檔戲，每齣戲長45分鐘，分別在旅館裡的不同房間演出，而每場演出僅限一名觀眾觀賞。由一名或多名演出者和這唯一的觀眾，進行親密的開房間行為（戲劇、舞蹈等）。如此特殊的演出形式，完全打破演出者與觀眾之間的距離，模糊觀看者與被觀看者的界線，也挑戰彼此的心臟抗壓程度！

正是因為當那唯一的觀眾太刺激了，讓去年的我遲遲無法下定決心看戲，自然也錯過了賣票時間。今年河床續開房間，跟幾個好朋友相約買票，決定要來挑戰一下自己！這次我總共要當兩場房間的入幕之賓，分別是《梔子花與馬》和《周先生的最後一天》。這裡要提的是《周先生的最後一天》。

約在演出的前一個星期，我收到了來自周先生的信。信裡頭問了幾個和最後一天相關的問題，像是「如果這是你的最後一天，你想要做什麼？」「有沒有對你很重要的歌曲，可以分享link或音樂檔案給我嗎？」「如果你可以問我一個問題，你會想問什麼？」

在八方美學的大廳和前一個房間的旅客閒聊了一下，便被通知自行走上208號房。於房門口等了一會兒，按了電鈴入房。

這次的房間跟《梔子花與馬》不同，先是一條約1m的走道，左右兩側與天花板貼滿了充滿皺摺再攤開的白紙，天花板的白紙還是直直垂吊著，而不是橫貼在天花板的。走道地板上散亂著書籍與CD，是那種有秩序的分開散亂在兩側，看起來應該都是周先生的書，其中一本的封面還有羅曼菲的親筆簽名。

工作人員示意我坐在房內面對陽臺的唯一座椅上。原來，不只是走道滿佈白紙，就連房間的柱子、浴室也都是白紙。房內目前空無一人，身旁的白色大床看起來很軟很好睡，讓我很想直接躺在上頭，畢竟這幾天忙到快精神耗弱了。我邊思考著周先生會在哪出現，邊在房內沒什麼目的的晃來晃去：摸了摸牆壁的白紙、透過玻璃觀察浴室、發現走道裡還有個行李箱與一雙皮鞋，液晶螢幕上則不停播放海浪與潮汐的影像。

正當我專心看著走道，一轉身，周先生已出現在陽台，慢慢地，像是在思考些什麼的坐著。音樂響起，是o let me weep, for ever weep，這首曲子很犯規，光是聽就有讓人哭泣的巨大殺傷力。周先生會不時站起、坐下，煩惱著、想要從身體掏出些什麼，甚至會站在椅子上，趴著欄杆向外頭看，或者是將耳朵靠近陽台的透明拉門，仔細找著聲音。「是舞者在找靈感，還是在找出口？」周先生與椅子，我想到了Pina的Café Muller。

曲子終了，周先生也推開拉門，走進了房間裡。陽台的燈光，和房間裡的微暗，讓透明的拉門上出現了清楚的周先生的倒影。周先生一次又一次面對著自己的倒影，任憑重力讓身體自然倒在床上又立刻站起。拿起床頭櫃的細長立燈，約50公分高，僅用金屬素材框住燈泡，發出溫暖的黃光。黃光立燈在周先生的手上與拉起的棉被邊移動，是支游走在棉被世界邊緣的燈泡，我自行腦補成，或許周先生試圖從燈泡與棉被的關係，找尋人與這世界的關係吧！(OK，我知道扯得有點遠，哈)

周先生穿過房間，來到了有著散亂物品的走道：舞者過往經過的歷程。走道的燈一開，又出現了個鏡像：周先生不只在走道的尾端，也映在對面陽台的透明門上。這時候，我可以選擇看著真實的周先生，或者是看著鏡像裡的周先生，試探性的開門，又關門，摸索著兩側貼滿白紙的牆壁。床鋪、走道、浴室，周先生來回在這些地方穿梭，身體的抖動與緩慢辛苦的步伐，讓人很想去攙扶一把。而當周先生在浴室時，坐不住的我不滿足僅趴在浴室玻璃往裡窺看，一度想衝進浴室，看看浴室光亮的盡頭除了白紙外還有些什麼。或許被發現了意圖，周先生從浴室衝出來將門關上，禁止我和他有任何接觸的可能。

周先生靜靜的坐回床上，維持一貫靜謐的氣質，看著螢幕上依舊的海浪影像與聽著海水拍打的聲音，他拍了拍身旁的床鋪，示意我坐在他身邊。「你喜歡看海嗎？」「( 點頭 )」「你喜歡什麼時候去看海？」「有月亮高掛在天空的時候。」「所以是晚上？」「嗯。之前學校的特產。」「我常在想，為什麼人會需要看海？」「因為海是無邊無際的 (OS: 我也不知道為啥我的回答又這麼文青)」周先生沒回答…所以我問了「對吧…」周先生說了他喜歡看海的原因，最後還加了「嗯…無邊無際的」。

再次回到浴室的周先生，好像想起什麼似的，拿出一旁的筆電，一段熟悉的旋律飄出：Janet Jackson的Together Again. 這首歌是當初回給周先生的，我最喜歡的一首歌。雖然這首歌是Janet寫來紀念她因愛滋而過世的好友，但曲調輕快活潑，是聽了讓人想跳舞的歌曲。周先生回到床舖旁，跟著旋律晃動了幾秒。然後，什麼都沒拿的，奪門而出。

從頭到尾，電話筒都是拿起放在一旁的，沒有人可以打進來，周先生也沒有撥電話給任何人。我，是唯一知道過去這一小時發生了什麼事的人。如果這是周先生的最後一天，希望開心的Together Again能多少撫平找不著出口的哀傷。

離開前，我站在門口跟鏡像裡的自己說掰掰，跟這個充滿秘密的房間告別。

河床劇團：第二屆開房間戲劇節 梔子花與馬

時間：2012.7.12  8:45PM

地點：八方美學商旅205號房

名稱：河床劇團：第二屆開房間戲劇節 梔子花與馬
NOTE：這篇文章多是我所感受到的，越細越好，越瑣碎越好的情節，試圖紀錄完整的個人經驗。所以文章偏長，也偏個人流水帳記事。

河床的《開房間戲劇節》包含四檔戲，每齣戲長45分鐘，分別在旅館裡的不同房間演出，而每場演出僅限一名觀眾觀賞。由一名或多名演出者和這唯一的觀眾，進行親密的開房間行為（戲劇、舞蹈等）。如此特殊的演出形式，完全打破演出者與觀眾之間的距離，模糊觀看者與被觀看者的界線，也挑戰彼此的心臟抗壓程度！

正是因為當那唯一的觀眾太刺激了，讓去年的我遲遲無法下定決心看戲，自然也錯過了賣票時間。今年河床續開房間，跟幾個好朋友相約買票，決定要來挑戰一下自己！這次我總共要當兩場房間的入幕之賓，分別是《梔子花與馬》和《周先生的最後一天》。這裡先提《梔子花與馬》。

前台報到後，被要求填寫馬大夫診所的初診掛號單，上頭除了姓名、電子郵件與生活型態 (飲食、飲酒、腸胃健康等資訊) 的選項比較正常外，其餘都長得怪怪的：幸運數字、加糖嗎、喜歡的水果、電梯或樓梯、平靜的夕陽或激情的夜。心想：「阿咧，這是心裡測驗嗎？」

接著，有位頭戴兔耳朵的護士先生 (但穿著護士小姐的連身裙裝) 引著我上樓前往205號房間。仔細端詳這位兔子先生 (李建隆飾)，頭上的兔耳朵一閃一閃的發光，嘴巴附近還有圈塗白的區域，連裙裝後頭都有個圓圓的兔尾巴。「真的徹頭徹尾是隻兔子」，只是兔子腳上踏的是傳統日式道場的白色布絨與平底鞋。

「進到診間要脫鞋唷！」兔子護士這樣說。房內有張日式榻榻米大床，盡頭應是旅館浴室。護士帶著我進到浴室裡 (診間)，沒想到馬大夫不在，只好放我一個人在診間裡等。浴缸裡約有一半的空間放滿了如泡麵碗大小的深淺藍色圓形小枕頭，地板上還有張古早味道的幼兒木馬搖搖椅。唯一讓人覺得奇怪的，是診間的牆上黏著許多彎彎的米色長方形紙片，感覺就像是牆壁縫隙長出了植物一樣，唯一的差別是植物新芽的顏色。

乾溼分離的廁所傳出沖水聲，頭上戴著白馬頭、穿著白袍的馬大夫 (吳威德飾) 出來了，他還記得要先洗手再開始問診。「布蘭卡、布小姐是吧！」大概是看我很拘謹的樣子，馬大夫帶著我做了幾個伸展動作，然後要求我躺進浴缸裡。「躺進去？」「是的，用你舒服的姿勢躺著。」因為今天的我穿著小短裙，躺著的時候容易走光。馬大夫很紳士的沒坐在浴缸邊的椅子問診，而是站在離浴缸約有半公尺遠的地方。

馬大夫說，若覺得診間放的音樂太大聲，可以告訴他。我閉上眼睛，跟著馬大夫的指示開始放鬆，讓自己的思緒來到一個想像中的美好世界。眼皮底下的眼睛看不到東西，卻可以感覺光的變化，應該是馬大夫在調整頂頭的燈光。「我將會從1數到10，每數一個數字，你就會離你想像中的美好境地更近一步...」數字來到1後，我睜開眼睛，馬大夫示意要我回到有榻榻米床舖的空間，那裡將會是一個神奇的地方。

兔子護士拉開了門，露出方才進房時我所沒看到，小型和室空間 (看來是被屏風擋住)。和室裡站著一位身著白色系和服、梳著傳統日式髮髻、臉上塗著白妝與小巧紅唇的女人 (?)，邀請我以舒適的方式坐下。在坐下前，需用水瓢舀水「洗心」：左手一次、右手一次、嘴唇也一次。四方型的矮桌旁擺著兩張椅墊，基於想要非常近身觀察演員的我來說，當然選擇了和他鄰近的，而非對面的那個。應該要來做個統計，看是選擇鄰近坐墊的人多，還是對面坐墊的人多。

他是梔子花仙子 (林文尹飾)，而且他還很厲害的叫我英文發音的Blanca，而不是中文發音的布蘭卡。像是朋友一樣，開始了我們兩個人的對話。對話期間，兔子護士一直默默看著，有時站，有時跪坐，說是守護著我也不是，因為兔子護士的微笑一直讓我有個詭譎的感覺，反正就是靜靜地在一旁就是。至於在浴室診間的馬大夫，那顆高高的馬頭常會從門後露出，形成有趣的畫面。

是說我應該要把焦點拉回眼前的梔子花仙子。我們聊到了工作、聊到了生活。為了要讓我更放鬆，梔子花仙子提及了沉香，並拿出一組包含小香爐、香帚等精緻典雅的工具。我是個多話多問題的人，硬纏著仙子解釋沉香的由來。仙子邊回答我的問題，邊著手進行聞香的動作，據說聞了沉香的味道可以讓人感到平靜安穩：先用扁平的棒子將小香爐裡頭的灰壓平，再將大概0.7立方公分的炭燒得艷紅，放入挖出同樣0.7立方公分小洞的香爐裡。在燒紅的炭上覆蓋冷灰，並放入有如薄薄木屑的沉香，藉由炭的熱度逼出沉香的香味。

跟著仙子有樣學樣的捧著小香爐聞香，其舒服鎮定的氣息讓我貪婪的多聞了好幾下。每多聞一次，心情就又再向下沉穩了一點，很適合當睡前香呀！

繼續跟仙子胡亂聊天，來到了人生苦樂的議題。大概是我的個性樂觀過頭，心境容易跟著環境改變，也還算能苦中作樂，所以沒什麼感覺到人生的苦。結果仙子就提了，偶爾吃點苦也不錯。「若是食物的話就要看情形。」現在想想，我的回答還蠻妙的，當時只想到我不愛吃苦瓜咩~

或許是想要刺探我是否能接受苦味的食物吧：「你喝咖啡嗎？」「不喝耶，因為我有甲亢，須避開刺激性食物。」仙子轉向角落的小桌，上頭擺著古意的茶具，包含茶壺、茶罐、茶碗與茶篩。和我想的一樣，茶罐裡裝的是抹茶粉，仙子認真的為我沖泡了杯抹茶。在我喝茶的同時，仙子插起花來了，還問了我對花的感覺如何。「嗯...脆弱但美麗，有燦爛過一回就好了。」「喔~ 所以你喜歡激情的夜...喜歡刺激...(註：激情的夜是初診單上的問題選項)」雖然我對花的回答有點文青的假掰，但這樣的假掰倒也能推出我真正的人生觀，有趣，有趣。

仙子將粉嫩的大朵百合插在盆栽正中央，旁邊襯以數朵茉莉與不知名的黃色小花，花團錦簇的。「這是我對你的印象...中間的百合開得直接，就像是開朗與熱情，但底層卻又流露出淡雅的茉莉花香，有著特殊的氣質。」這是星座解析還是生肖運勢，說到我心坎裡了，因為這正是我想要傳達給他人的，我的印象。

最後，仙子說要為我祈福，等等會有位敦煌金剛為我跳舞。舞蹈的過程中，金剛偶會露出兇狠的表情。若我害怕了，那是我心裡頭的恐懼，金剛會幫我驅散；若我不覺害怕，表示我目前心無罣礙，沒什麼好牽絆。

仙子起身，走進浴室診間，背對著我脫下了髮髻與白和服，露出僅著紅色布褲的軀體，轉成金剛。兔子護士將房間的燈光轉暗，點燃放在床鋪四個柱腳頂的蠟燭。金剛緩緩的移動跳上打著spotlight的床上，專心致志的舞著。幾次跳起再落下的巨大聲響與認真神情，震走了疑惑、也嚇跑了惡靈。兔子護士摘下了在後方伴奏的馬大夫的馬頭，交給了金剛。最後，馬頭被遺留在床舖中間，瞪大著眼睛，不再有任何動靜，而我身上、心上的種種不安，也隨著祭祀般的馬頭，被永遠的擱置放下了。

我走回浴室診間，馬大夫要求我再躺回浴缸，是時候該回去了。跟著馬大夫數數，燈光轉亮。我睜開眼睛，馬大夫將方才仙子插的花交給我，說是我今日的藥方。該說這盆花是梔子花仙子給我的禮物，抑或是馬大夫給我的藥方，其實沒什麼差別。打從一開始接受兔子護士的帶領，我就掉入了個愛麗絲夢遊仙境。仙境中我沉澱了自己的情緒、掃空了近日來的煩憂，還帶回了證明我曾經去過的一盆馨香。虛與實，真與假，又何妨？但求淨身心足以。

三缺一劇團：LAB壹號‧實驗啟動

時間：2012.6.30  2:30PM

地點：松山文創園區東向製菸工廠2F

名稱：三缺一劇團  LAB壹號‧實驗啟動

目前的台灣劇場生態，大多是有個劇團、導演、編劇與故事，再找演員和設計來完成作品，排演時間通常是3~4個月不等。需要詮釋的角色與場景就在那兒，待演員好好穿上角色外衣，賦予角色生命與喜怒哀樂。

但《LAB壹號‧實驗啟動》卻很不一樣。它沒有劇本、也沒有寫好的角色，而是從演員自身出發，用自己的身體去嘗試出可能的表演方式。這就像是一份沒有產品樣貌的未完成企劃書，僅有個大概且模糊的產品願/遠景。即便知道要用什麼工具開發 (身體)，但中間的開發技術、進度與流程為何，沒有人知道。

是說，這樣的企劃書根本不合格阿！蓋上退件的印章，拿回去重寫！(蓋)

由於LAB是個新的演出概念，作品在宣傳期間仍持續發展，讓推票這檔事成了困難的工作：要怎樣宣傳一個還沒有定型下來的作品？下午演出結束後，我跟製作人成功問了：「難道你一點都不擔心嗎？」沒想到成功很快速且堅定的說：「從來沒擔心過！」或許就是這樣一個可以撐得住劇團的行政，還有一群認真且願意長時間投資自己身體的演員，讓看似不可能的實驗計畫，走過1年多的歲月，於今年夏日，漂亮地交出了第一階段的成績單！

松菸的東向製菸工廠2F像是間上課教室，簡單鋪上了毯子，隔出了舞台與觀眾區。9名演員在開演前，積極的暖開身上的每一個關節。賀湘儀首先發聲，說明作品的主軸「動物」與訓練過程：演員在「人」與「動物」間做轉化與變形。這兩者間，不是單純的從A抽離，然後就直接跳到B，而是有個能量移動的過程。所以，人與獸之間就會有不同的狀態：寫實動物、寫實人、半人半獸、轉換的動能。

演出的上半段集中在發展的過程，不時會有演員邊做動作邊介紹：有傳統豹追羚羊的弱肉強食事件；也有介於人與動物間，透過動物給人的樣貌而延伸出的人物特性：有很多細碎動作的老鼠大嬸、懶洋洋攤在家的上班族熊、百般聊賴賣檳榔的人妖金魚西施；最後再將這樣充滿動物性的「人」組合成一個有趣的小短劇：青蛙家族。

經過上半段的「訓練」，觀眾越來越知道究竟這場演出在做些什麼，也慢慢習慣於演出形式。因此，演出的下半段將這樣的模式複雜化，組成了一個無語言的都市百態。觀眾就像是搭上了班列車，看著一幅幅風景從窗外飛過，每個景裡的演員都在人與獸間無礙轉換，沒有突兀的感覺，也沒有不自在的肢體。聽著老調的婆婆、相依相偎的伴侶、誤入叢林的老者、彼此疏離又追逐的男女情愛等，片段與片段間看似沒有直接關係，卻又有著放在投影機裡，連續播放投影片的「恰！恰！」節奏感，帶給觀眾舒服的觀看經驗。

演出後所放映的紀錄片，真實呈現了孵養計畫的日子。雖然字幕沒有key上確切的時間點，但可以從魏雋展的髮型發現，這真的是段好長的旅程呀！當中最令人感動的，是演員願意面對自己的弱點，然後不停的衝撞它、解決它！身為一個純然的劇場觀眾，常常會問自己是為了什麼看戲？我可以在舞台上看角色的故事，從中找著前進的動力；也可以在舞台上看一群人真實的生活歷程，然後激勵自己，繼續朝著我認為對的方向專注與努力。我想，LAB就屬於後者吧！

最後，這句朋友送我的話，很適合這次三缺一的LAB演出：
Slowing realizing that dreaming big usually doesn't result in a disappointing outcome, just a much delayed outcome, often worth the wait!