名稱：Olivier Py 李爾王
地點：國家戲劇院
自2014年莎士比亞450歲誕辰，到2016年逝世滿400年，全世界都在演莎劇，或許傳統，或許新編，以各種不同的角度演繹流傳許久的故事與人物。今年的臺灣國際藝術節，除了有當代傳奇劇場令人心跳漏三拍的《仲夏夜之夢》，去年甫在亞維儂藝術節演出的 Olivier Py 的《李爾王》也是今年的演出。
在我認為，《李爾王》是個非常不合理的劇本：一個擁有權力與統治不列顛的國王，不知道是哪根筋不對勁還是跌倒撞到頭，竟然要根據女兒對他說的逢迎諂媚的話來決定遺產分配。首先，分遺產這種事是絕對不能在生前做的；再者，女兒是你養大的，少說相處個20年頭，卻可單憑片面之詞就惱羞成怒。這絕不是換了位子就換腦袋的問題，說老李爾前一晚被外星人綁架換腦還比較合理一點。故事自然發展成李爾流落森林，在一連串愛恨顛癡與種種錯過下，李爾一家近乎滅族。
Olivier Py 「改編」的《李爾王》具有濃厚的政治性 (至於為什麼要將「改編」上引號，後段會再說明)：舞台上有著獨裁者跟民眾佈達消息的高台，角色輪流站上高處說話，如女兒們在眾人面前宣誓對父親的愛意；Edmund 打破第四面牆，向台下所有人廣播自己的壞習性與邪惡計畫；在眾人一一死去後，Oswald 登高一呼，說明這國家的悲劇，並傳達要所有人共同治理國家的新方向等。舞台的高高在上，以及搬動時刻意讓演員與工作人員全都混在一起的情形 (人工旋轉舞台、挪移舞台地板鋪的桌子)，都讓人感覺陳腐、守舊、與拖沓，彷彿是故意把即將爛掉與垮台的國家根基完全裸露，預告即將不久的悲劇事實。我無法確定舞台的「勞師動眾」是預想好的，還是根本就是失敗的設計，但在某些時刻，視覺上帶來的「大且笨重」，倒是恰如其分的貼合故事背景。
原著裡的小女兒 Cordelia 由於不擅言詞、把持良心說話，不如前面兩個姐姐嘴甜，因而激怒了國王，被取消了遺產的繼承權。在 Olivier Py 的版本裡，Cordelia 是由一位服裝與他人完全不同且格格不入的芭蕾女伶扮演 (只有這角色身著白色紗裙的芭蕾舞衣，其他人都是一般現代服裝)，且所有的台詞都被拔除，改由傻子 Le Fou 代替說話。從芭蕾女伶的出現可以發現兩件事：一個是不懂人情世故也不合時宜地闖進政治漩渦的小白兔 (真不知道是蠢還天真)；另一個「可能」因為不了解 (或者是也不想了解)，所以選擇了自己將嘴巴貼上黑膠布，噤聲。後者就是我不喜歡這版本的最大原因！
舞台背幕有著由燈管排列著的文字："Ton silence est une machine de geurre" - 你的沉默是一具戰爭機器！這是導演自己的意念與新解，顯然是明指著 Cordelia 與看著這一切發生的觀眾：就是因為不發聲，所以造成悲劇。然而，生成這新解的邏輯卻讓人匪夷所思。
首先，Cordelia 在沒有被迫、被逼與威脅利誘下，是自願貼上黑膠布不說話的，理由或許是我之前說的「可能不了解」、「可能不想了解」而拒絕回答，姑且先認為么女有著傲嬌且自負的個性。然而，Cordelia 冒著被誤會，幾乎要被驅逐出境的危險以及失去權力與金錢的風險，寧可哭倒在台上，就是不願口吐一字，卻在後半段找著了流落街頭的父親後，又開始說話。若「你的沉默是一具戰爭機器」這句話是此次改編的重點，那麼導演不但沒有給出一個「為什麼沉默」的答案，也沒有觸動「為什麼放棄沉默」的契機。
Olivier Py 的《李爾王》弱化了「李爾聽信讒言導致家毀人亡」的因果，將錯誤強放在不說的 Cordelia 身上 (又或者是，導演將自己的新解強力透過白熾的燈管，155分鐘毫不間斷的放送給觀眾)。語言的確會蠱惑人心，也可能是招致戰爭的「戰爭機器」，但想用沉默 (不說出來的) 扭轉原著的語言 (說出來的) 無用性時，卻沒給「沉默」適切的空間表述與辯解。沉默只是語言的一種表態/狀況，無法以一概全，負起全部責任啊！
演員在演後座談提到，台灣觀眾很優秀，好幾個法國觀眾不笑的地方，台灣的觀眾都笑了。雖然這是稱讚，但我的確覺得演出的笑點微妙：像是李爾跟裝瘋賣傻的Edgar第一次對話，「難不成他也有個女兒」還是「難不成他女兒也拋棄他」一段，我讀本的時候從沒想過這會是笑點，反倒是觀眾提醒了我這可以是有趣的反諷；二女兒表達愛意的方式從原著中的送信，改成送原味紅內褲；死掉的人都自願與非自願的掉入坑裡，離開台上 (是青蛙一隻一隻跳下水嗎)；以及我不懂為何要讓Oswald 增胖變成癡肥樣 (演員要穿假肚子裝)，還要在台上很飢餓的只顧著吃麵。在我的角色標記上，他是個好人呀！種種顯而易見的安排，反而是根基於過於用力的斧鑿下，讓我覺得笑也不是，不笑也不是啊...
延伸閱讀：
◎ 矛盾的對話，後設的悲喜《李爾王》 - 吳政翰
◎ 李爾焉在此?《李爾王》的戰爭機械學與衣櫃知識學 - 王寶祥
◎ 拒做沈默的同謀《李爾王》- 鴻鴻
◎ 治世無方，戲劇無用《李爾王》- 賴妍延
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