4. 現今政治對藝術家的影響？藝術家該如何應對？
- Stay Human (保有人性)，英雄與偉人也都是因為保有人性而感動人。
- 現代人太執著於小事，如煩惱iPad連不上電腦等，因而使得創作的材料與批評變少。
- 藝術家一定要記得保持對話與溝通，而非與世隔絕埋頭創作。(這裡有提到川普築牆、難民政策與美俄關係等例子)
5. 愛沙尼亞劇場未來之路：政府跟劇場應該跳脫德國與俄國體系？
(這問題起源於耿一偉老師在講座前讀到導演的訪談，導演似乎認為愛沙尼亞的劇場創作應該要跳脫德俄體系)
- 導演提到了愛沙尼亞複雜的國家歷史，一下子被俄國統治，一下子又被德國統治，然後交替出現。
- 國家政治的發展和鄰居國家有關，愛沙尼亞目前是歐洲相對安全應該是相對世俗化的國家 (我想是指難民與Isis問題)，發展上受到對面芬蘭的影響，步調比較緩慢。
- 俄國的劇場偏重Physical，德國則重Concept (導演說：德文是很適合哲學的語言)。俄國的劇場歷史雖然悠久，卻不是NO99的風格，因為俄國劇場以觀眾為取向，對著觀眾演戲，但NO99會更著重於演員跟演員之間的存在與交流。這裡有提到一個NO99的團員都必須要做的「蜘蛛網訓練法」：一群人圍成個圈，當其中一個人在背後動了右手，即使沒人看到，但若是認真去感應，其他人還是可以感覺得到動作的。(好像有點玄，但我覺得可以解釋成，劇場不只是把故事或角色給「演」出來，而是要更真切的傳達當下存在的氛圍與凝結)
6. 愛沙尼亞政府補助劇團的方式
- 劇場創作是自由的，不需要特別說明未來要做什麼計劃。
- 拿政府的錢去批評政府好像有點叛逆，但他們做的不是批評，只是反映真實，紀錄現狀。
- 做完Unified Estonia後，補助還是有受到限制啦！
- 劇團收入來有三分之一來自補助，其餘就是售票與贊助商。票券都是透過網路販售，Unified Estonia的票券一張40歐。當然，如果做契軻夫的演出，就不可能賣到這麼多張了！(大笑)
7. 給年輕創作者的建議
- 導演 Tiit Ojasoo：想做什麼就要去做，做重要的事情，不要太去計較沒有金錢沒有演員沒有場地。另外，Media是我們最大的敵人，要謹慎小心思考。
- 藝術總監 Ene-Liis Semper：(這段有點意識流) 持續地去做，即使一開始不成氣候，在很低的level，但創作是累積的，總有一天會達到優秀的level。
- 耿一偉老師：劇院就跟酒吧一樣，喜歡的就會來！
8. 耿一偉老師 Q&A 補充：台灣太重視「有用」這件事，所以結案計畫總是要寫有多少觀眾與達到多少票房，但台灣劇場就是沒有用的啊 (笑倒)！劇場是站在現實的反面的，我們現在必須要小心維持劇場的火種，當有一天我們都能夠拋棄有用這件事，不問理由的就給劇團三年五年的補助讓劇團做事，那時候我們就成功了！
底下照片左起：Ene-Liis Semper、Tiit Ojasoo、耿一偉老師、Oistat國際劇場組織魏琬容
